Театральное искусство Матеуша Пакулы

  1. Матеуш Пакула

Еще две минуты чтения

«Просто это происходит там, где ты хочешь. Есть много возможностей. Разные. Didaskalia вы можете пропустить и прочитать позже, или вы можете заговорить их сразу (...) mayaskalia может только сбить вас с толку или испортить концепцию или наихудший заточить птицу вашего воображения ", - пишет Матеуш Пакула в" Miki Mister DJ ", искусство из недавно опубликованной коллекции его тексты под названием «Белый одуванчик. Пять театральных пьес ". Явная приверженность молодого драматурга свободной игре воображения читателя в контакте с текстовым миром, игре неограниченной логики и правил вероятности, безусловно, может вызвать смятение, особенно в противоборстве с основной современной тенденцией нативного драматургии. В конце концов, за исключением работ Михаила Вальчака, Лидии Амейко и нескольких текстов других авторов, мы определенно ближе к написанию для театра в Золе, чем Леманн.

Матеуш Пакула

б. 1983. Студент 4-го курса театрального направления (драматическая специализация) на режиссерском факультете ПГТУ им. Л. Сольского в Кракове. Финалист первого издания конкурса на Гдынскую драматическую премию. В мае 2010 года его книжный дебют был выпущен краковским SPLOT - «Белый одуванчик. Пять театральных пьес ". Заглавная дорожка отображается Театром им. Я. Остерва в Люблине (реж. Кшиштоф Бабицки). В мае этого года он прочитал свою пьесу «Принц перегородок» в Театре Польски во Вроцлаве (режиссер Якуб Поркари). 5 июня в Театре драматических им. Г. Холубек в Варшаве состоялась премьера «Донкишота» (режиссер Мацей Подставный) - очередная из пяти театральных пьес в объеме.

Смысл цитируемого высказывания Пакулы следует понимать как можно более буквально. Pakuła пишет именно таким образом, который Витольд Гомбрович уже рекомендовал в своем «Dziennik», номинативном взгляде на реальность, направленном главным образом на удовлетворение потребностей своего воображения. Чтобы принять такое активное отношение, он постоянно уговаривает читателя своими текстами, раздражая его привычки получения. Следуя примеру Фридриха Дюрренматта, Макса Фриша или Тима Штаффеля, Пакула неизменно предлагал нам множество миров возможных гипотетических моделей реальности, не находя аналога в реальном мире, который мы должны собрать вместе. Поскольку, как говорит одноименный герой своей пьесы « Донкишот » , «(...) в этом мире больше ничего не происходит, вы должны сделать это сами».

Воображение Пакулы, очевидно, проявляется в « Белом одуванчике». Хотя это искусство основано на традициях документального театра (включая репортаж и детективный роман), тем не менее, неисчислимые фрагменты ониризма и сюрреализма делают его искусно бросающим вызов всем попыткам классификации. За читателем следуют действия двух учеников Краковского PWST (автобиографический сюжет) - Пакулы и его друзей Каролины, которые приезжают в деревню Бялы Дмухавец, чтобы исследовать сцены убийства пожилого плейбоя Яна Лисжая. Со временем расследование поглощает двух героев в той степени, в которой они идентифицируют себя с палачом и жертвой. Пакула клянется, что она - Ян Лисжай, а Виктор, нынешний муж женщины, преследуемой Лисайем, - Эльжбета Суровка, в Каролине признает ее половину, которая, как сообщается, совершила преступления против него. Оба преследуются похоронной процессией, бегущей по улицам города с гробом убитых. Подобная смесь правды и вымысла характерна и для других пьес Пакулы. «Принц Незлом» представляет приключения современной, токсичной семьи. После Второй мировой войны она держала евреев в подвале, говоря им, что война еще не окончена.

Матеуш Пакула Белый одуванчик Матеуш Пакула "Белый одуванчик. Пять театральных пьес ".
Фонд SPLOT, в книжных магазинах с мая 2010 года
Текстовые миры Pakuły рождаются из столкновения типичных повседневных ситуаций - преувеличены, показаны в кривом зеркале - с элементами фантазии. Их носителем является язык, привлекательный, иногда разговорный, вульгарный - иногда поэтичный, полный микро и макро заимствований. Он связан с языковой практикой Вернера Шваба, во многих местах он также искажен, неуклюж и извращен, полон флективных и синтаксических ошибок, полон удивительных семантических комбинаций. Как строительный блок текстовых миров, Пакула использует богатые ресурсы высокой и популярной культуры, о чем свидетельствуют некоторые из его произведений искусства - упомянутые «Donkiszot», «Prince Niezłom» или «Marcin wieczny Arthur». Pakuła достигает текстов других авторов и цитат из различных эстетических и жанровых конвенций, а также для нужд средств массовой информации, и, таким образом, представляет следующие этажи сценической реальности. Принцип организации мира, представленный в его текстах, - сложная сборка. Вместо сюжета, развивающегося в причинно-следственном порядке, он часто имеет последовательность автономных последовательностей с различным настроением и эмоциональным зарядом. Например, удушающая, таинственная и в то же время опасная атмосфера в «Белом одуванчике» напоминает настроение из «Комедии угроз» Гарольда Пинтера, а сцены, погруженные в ситуационный парадокс в «Непобедимом принце», напоминают мрачный гротеск под знаком работы Вольфганга Бауэра.

Займы, которые могут быть интересны читателю, могут увеличиваться до бесконечности. Искусство Пакулы - это своего рода интертекстуальные игры, а также игры с воображением, к которым читатель может присоединиться в любое время, вставив свои три цента. Кто бы ни сделал это, он обнаружит, что его текстовые миры являются чрезвычайно привлекательными, вымышленными образцами реальности, которые могут быть составлены любым способом.